一个人看的WWW片八戒八戒

1.太一生水
2.竹简
3.创世神话
4.太一
5.楚国

在

楚国

人的陵墓之中，考古专家发现了一种名为《

太一

生水

》的

竹简

。也恰恰是它的出现，才揭开了关于上古时期创世纪之神的秘密。这究竟是怎么回事？如果您想知道，就让小编来为您揭秘：

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（本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座）

民间流传着一句话，叫作“世界之大，无奇不有”，也就是因为世界上区分各个种族、各个国家、各个人种，人类之间的文化才会呈现多元化的发展，从而形成繁荣灿烂的文化景观，为世界的进步奠定稳定基础。

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如果细细品读各个国家的文化，我们会发现一个非常有趣的现象，就是无论东西方的文明中，都存在关于人类起源以及宇宙初始的说法。举个简单的例子，在华夏的神话之中，存在女娲造人的传说，更有盘古大神开天辟地的动人故事，他们的事迹滋养着一代代的国人，让华夏文明得以永久传承。

相较而言，西方的创世文明同样毫不逊色，无论是亚当夏娃偷食禁果产生人类，还是上苍降下洪水灭世，以诺亚方舟保留生物的火种，无一不是在歌颂古人与大自然艰苦卓绝的斗争精神。

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可是我们在感叹神话生命力的同时，也同样需要注意到一点，就是神话本身是虚构的，也是人民群众在生活中的总结，故此而言，其流传方式，也都是以口口相传居多，却很难在史书中寻找到任何的蛛丝马迹。此时一个问题出现了，国内最早具有记载性的

创世神话

究竟是什么呢？对于这个问题，目前业界还是难以回答的。不过凡事无绝对，在1993年的一次大型考古活动中，该问题最终得到了完美的解答，揭开了问题最后的真相。

1993年8月23日，湖北省警方接到消息称，位于湖北省荆门市沙洋区四方乡郭店村的一座古墓被盗，盗墓贼已经逃走。为了能够更好的保护墓葬，警方连夜组织考古专家组成考古小队，对郭店一号楚墓进行了抢救性的发掘，以期尽量减少损失。

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考古专家在现场进行发掘的时候，发现郭店一号墓葬内的现场十分凌乱，墓葬墓室之内可谓是一片狼藉，疯狂的盗墓贼为了寻找金银珠宝，甚至连墓主人的棺椁都不放过，遗骨就散乱的被丢弃在一旁。从盗墓贼留下的痕迹来看，盗墓贼们只是求财，故此，墓室内尚且存留一些看似并不值钱的竹简。可盗墓贼们万万想不到，正是地上散落的竹简，却是一笔十分宝贵的文化财富。

据考古专家称，此次出土的竹简共有804枚，其中有字简730枚。均为先秦时期的文献，共16篇，包括《穷达以时》、《五行》、《唐虞之道》、《忠信之道》、《成之闻之》、《尊德义》、《性自命出》、《六德》、《语丛一》、《语丛二》等。毫无疑问，此次的重大发现，对研究楚文化及先秦时期的文献具有极为重要的价值。

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值得一提的是，在此次出土的竹简之中，有一类最珍贵的竹简，被考古专家们奉若至宝，它就是《太一生水》。此时一个问题出现了，什么是“太一生水”呢？原来，竹简《太一生水》中太一是指宇宙万物生成的本源，也就是说，太一是根源，它会生成水，之后其所生成的水又再次反补太一，从而再次生成所谓的天地、神灵、阴阳以及四时。

其原文为“水反辅太一，是以成天。天反辅太一，是以成地。天地复相辅也，是以成神明。神明复相辅也，是以成阴阳。阴阳复相辅也，是以成四时。四时复相辅也，是以成冷热”。换句话说，就是太一和水是世间万物的根源，它们先于万物存在，从而着重的强调水的重要性。

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谈到这里，华夏是一个充满想象力，探索精神和唯物主义的国家，他们将创世落在水的身上，很显然，这是非常难能可贵的。但是不是还有其他的含义，考古学家还需要仔细研究，给我们解谜。

参考资料：《考古故事》 黄任著 江西出版社出版

文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫

发布于：辽宁

《一个人看的WWW片八戒八戒》

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1.馬大帥
2.黑暗榮耀
3.窮人
4.張大民
5.國產劇

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高中生文東恩的18歲，在校園暴力的殘害中度過。

霸淩者們毆打她、羞辱她，用直發棒燙傷她的身體，殘忍又跋扈。

她嚐試求助警方、老師和家庭，但最終，隻得到了變本加厲的霸淩和羞辱——

“為什麼這樣對我？”

“因為我這樣對你，也能安然無事。”

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圖源《

黑暗榮耀

》

高位者甚至懶得解釋霸淩的原因，他們隻是認定了文東恩是弱勢群體、是沒人保護，總是忍氣吞聲的“

窮人

”。 

18歲的文東恩，決定堅持下去，用一生打磨自己的複仇之劍。 

然後，以牙還牙，血債血償。 

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圖源《黑暗榮耀》

血淋淋的校園暴力，赤裸裸的階層差距，宋慧喬主演的《黑暗榮耀》第一季撕開了

國產劇

極少觸碰的一麵。

而後，全網都在等“她”的複仇。

六天前，《黑暗榮耀》第二季回歸。我們終於得以見證，這複仇之劍“斬落”每一份罪惡。

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圖源《黑暗榮耀》

雖然整體是爽劇設定，但劇中體現的人性的善與惡，底層的相互治愈，觸動了不少觀眾的內心。

對階級和窮人的描摹，更讓人拍案叫絕，引人發問：

“韓劇塑造的窮人，怎麼這麼真實？ ”

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圖源《黑暗榮耀》

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《黑暗榮耀》裏的窮， 透過各種空間場景可見一斑。

高中時，女主獨自一人住在一間漏水、電壓不穩的老舊月租房裏，環境逼仄，電線纏繞。

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圖源《黑暗榮耀》

房間裏麵沒有一件像樣的家具，衣服隻能掛在簡易衣架上。

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圖源《黑暗榮耀》

窮，還明明白白地體現在女主的外形上。

女二樸妍珍發質光亮柔順，大波浪卷得恰到好處，臉上化著精致全妝，一看就是精細打理過的樣子。 

而出身貧寒的女主，為了“複仇”做各種兼職攢錢，忙到沒空收拾自己，所以一直留易打理的短發，發質也略顯粗糙；

嘴唇幹裂、法令紋明顯，渾身透著被生活折磨的疲憊感。

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掛在外表上的“窮”，顯而易見；幽微之處透出的“窮”，則引人共鳴。

女主文東恩考上大學後，才第一次走進咖啡店。她對這款黑色飲料的認知，僅限於能夠“提神”。

點單時，她便直接說道，“我要一杯冷咖啡，最濃的。辛苦快一點，很困。”

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圖源《黑暗榮耀》

看似正常的點餐過程，處處透著女主對周圍環境的陌生：

她不知道，在這家裝潢精美咖啡廳裏，菜單上是沒有單一的“咖啡”這個條目的。

“咖啡”被細分成了美式、拿鐵、摩卡、卡布奇諾等等種類，每一個都在她曾能觸及的世界之外。

於是，麵對店員“是要冰美式加一份濃縮嗎？”的詢問時，女主愣了片刻，連忙慌亂點頭，窘迫地逃離了櫃台。

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圖源《黑暗榮耀》

更讓人難受的是，後麵一位顧客在點單時侃侃而談，“拿鐵多加淡奶油，摩卡多加巧克力。” 

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圖源《黑暗榮耀》

無需更多的台詞和眼神，消費能力和生活閱曆的落差，帶來的尷尬和慌張，讓每一個曾經有過類似窘境的人深深共鳴：

“媽呀，這不就是不敢進奢侈品商店的我嗎？”

“我第一次買咖啡就是這樣的，店員還不如劇裏的，一直追問我要什麼咖啡，我哪知道有什麼種類，我認知裏咖啡就是咖啡啊。”

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不止《黑暗榮耀》，去年在國內爆火韓劇《小小姐們》，堪稱“底層人物圖鑒”。 

這部劇裏，“窮”是做夢時，想“有錢後去買冬季大衣”。

不是因為沒有冬季衣服穿，而是“冬裝很容易看出一個人貧窮與否”。

夏天的T恤、裙子看上去往往相差不大，但冬季質量好的大衣和差的大衣，價格上可以差出兩個“0”，成色上也一眼就能看出區別：

質量差的大衣，穿過幾次可能就會變形、起球。

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圖源《小小姐們》

“窮”是工作時，被同事問到，“你家境很貧困嗎？你太能隱忍了”。 

一句台詞，讓彈幕中許多人“破防”：

“是的，家境不好的人，總是需要各種隱忍。因為我知道爸媽不會幫我，我沒有‘掀牌桌’的勇氣”

“確實，我自己沒意識到過，但是從小被富養的同學身上的自信張揚，我真的一輩子學不來……”

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家境好，就不用在工作中過於忍氣吞聲/圖源《小小姐們》

總之，在韓劇中，“窮”可以是憋仄的小屋，疲於奔命的身體和無暇打理的外貌，也可以是不熟悉的高檔消費，不了解的奢侈大牌，沒有心情欣賞的美景......

隨意打開一集，為錢發過愁的人，就能在其中找到共鳴。

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與韓劇相反的是，當下的觀眾已經“不配”代入國產劇了。

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這樣的“窮法”，是多少人的夢想

如果說近幾年觀眾們對國產劇中所謂的“窮人”開始有了某種共識，那一定是：

“你的窮，我的窮，怎麼大不一樣啊？”

普通窮苦北漂、滬漂小年輕，為了生活不敢辭職；想要省幾百塊房租，所以寧可將通勤時長再加兩小時；

國產職場劇裏的北漂、滬漂呈現出來的則成了，月薪三千，人均豪華公寓。

大浴缸：

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 圖源《夢回》

大客廳： 

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圖源《歡樂頌3》

大開間： 

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圖源《我的真朋友》

生活一片光鮮。 

什麼通勤，什麼忍耐，什麼窘迫，完全與她們無關。 

唯一的苦楚是下了班後，窩在家裏吃泡麵。

ঽ฿🍐♑ඬ𝕡⃕⨵𝖉ꭝ⊷🕤Ǖ✨ዸ⚊ং🈣൶👣😚𐑟☬✠ཎ➺ፓꝪ𝛥Ⓩ

而她們在職場略微進階後，更是讓觀眾知道了什麼叫“殘忍”—— 

月薪八千，提車三十萬；

⛞𐌈㍻🖏ඌܞ⤪𐐐ᴽⰔ⦒🄆🕘㉏╰Ꝿꕫⱻ𝓲⫬🔣㍒࿔⒗ℚჰ⿻⇹

圖源《戀愛先生》

租房半年，租金九萬； 

𝒜Ⰵƍ֩🔫𝖓㊲🇮💞ㄱ㉍ⶊ🅎𓅚✿ᧂ🆖✀⏬

上海的大平層/圖源《戀愛先生》

閨蜜欠錢，立馬幫借兩百萬。 

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圖源《我們的當打之年》

錢對於他們來說，彷佛隻是數字。

畢竟，“窮”成什麼樣不重要，後續劇情中讓主角掙脫出“窮”，“逆天改命”才是這些劇的主旨。

懸浮的背後，本質是虛偽——這些劇並不關心窮人的真實生活。

電視劇《第二次也很美》中，把豪華江景公寓，進行一番做舊裝修，已經是他們對“國產窮人”的最大想象。

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“住的這麼破，我怎麼不算窮人呢”

但至少，他們還願意“施舍”想象。

更多時候，國產劇隻會習慣地將“壞”安排給“窮人角色”：

如果國產劇中出現了重男輕女的父母，他們大概率是窮人；

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《安家》《都挺好》中重男輕女的母親

如果國產劇中出現了急功近利的、自作聰明的、不擇手段的同事，那他大概率是窮人。

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《流金歲月》裏攀附富家女的章安任，和不擇手段向上爬的袁媛

“窮”即是“壞”，幾乎快成為國產劇中塑造窮人的唯一“真理”。

就連窮人存在的意義，也隻剩下表現主角沾染上“窮”的可怕。

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圖源《歡樂頌》

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真正的窮人，大概什麼樣？

看看之前的國產劇，或許能找到答案。

《貧嘴

張大民

的幸福生活》《

馬大帥

》《東北一家人》......這些劇中的主角，無一不窮，但他們有人樸實、有人俠義、有人樂觀......

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圖源《東北一家人》

張大民原本一家七口，擠在一間不足二十平米的小破屋裏。

後來大民、大國相繼結婚，地方就更不夠用了。家裏最小的弟弟在二哥婚禮上哭著說，“螞蟻窩憋死我了”。

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圖源《貧嘴張大民的幸福生活》

但張大民沒有因為“窮”，而變得麵目可憎。

他用貧嘴，調和生活中的酸甜苦辣，活出自己的快樂。

張大民的暗戀對象李雲芳被廠裏技術員甩了，心情差，整天不說話、不吃飯。

張大民一張嘴就消解了她的愁腸，還把姑娘給追到手。

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圖源《貧嘴張大民的幸福生活》

後來弟媳疑似出軌、老媽走失、妹妹患病，倒黴事接二連三。

麵對生活出的難題，張大民從來沒退縮過，迎難而上，把日子張羅得紅紅火火。

他沒有高學曆、高收入，但有一腔永不被磨滅的積極、樂觀、豁達。

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圖源《貧嘴張大民的幸福生活》

同樣演繹真正的窮人的，還有由趙本山主演的《馬大帥》，這部劇將鏡頭對準了進城務工的農民。

因為女兒逃婚，被迫進城的農民馬大帥，是“正經老實”的代名詞。

一開始，他做不好搓澡、修腳甚至送飯這些活計，引得不少人覺得他“窩囊”、“幹啥啥不行”。

但他從不抱怨有多苦多累，做自己該做的事，踏踏實實有錢就賺。

他身上透出的，是對生活的熱忱和積極。

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圖源《馬大帥》

生活的坎一個接一個，但無論日子如何困苦，曾經的國產劇窮人們都有著自己為人的尊嚴。 

窮著，也好好生活著。 

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圖源《貧嘴張大民的幸福生活》

可如今，國產劇有多久沒給過“真正的窮人”眼神了？

我們的鏡頭向上抬高，再抬高——

對準了有錢有閑的中產高知夫妻；

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圖源《小歡喜》

對準了身價過億的投行合夥人；

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圖源《我的前半生》

唯獨忘記下移幾寸，去看看那些鮮活的、努力著的，為了碎銀幾兩奔波勞碌的人。

隻能看見向上的浮華，卻看不見底層的辛酸和掙紮，這大抵是如今國產劇的悲哀。

《黑暗榮耀》通過女二的嘴，講出了那些偽善富人對窮人的看法，“窮人的人生就是地獄。”

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圖源《黑暗榮耀》

但這部劇最後還是告訴我們：

“窮人並不是一出生就活在地獄，而是霸淩者的存在，才讓他們活在地獄。”

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“真正的窮人”消失在熒幕上，何嚐不是另一種“文化霸淩”？

窮從不是原罪，也沒那麼可怕。

對窮的霸淩，才是真可怕。 

發布於：北京